阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其实有点重复自我，同纽约提喻法一样有个hypochondriac的主人公，同Anomalisa一样在展示“幻灭”的人生。节奏上有同纽约提喻法类似的观感问题，到后面会让人觉得“怎么还没完，怎么又换了个场景，怎么突然插入这个好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。这里还多了一层就是大量掉书袋对话。有些话语其实了解全局后回头看第二遍时是能注意到更多指向内心流露的，但也有的安排的确让人出戏，比如突然化身影评人那段让女主突然变飒还点起了烟笑死，以及讲景观社会的时候侧脸镜头把女主换了，都在让观众意识到我这里就是要来段纯commentary了，但其实更像是gimmick，感觉tonally有削弱表达。

脸谱化的角色，人物和叙事的设计很高效，表演中传达了很多小说文本的复杂，安藤樱开场的哭戏挺惊人的。

when we're talking about violent rapist, this is not something people get over, this is something they carry with them, forever, like a bullet in their spine

看完格莱米永的《{#标题55}》后再回顾这片感觉实在一般

电影有点闷，在明明可以很燃的命题下却看到的是无力和疲惫。而且故事里的三条线互相之间关联性也很低，情感上也无法找到共鸣。最不喜欢的是，女主角在当公务员后才喜欢上动画，然后顺利入行、七年后还成了动画导演…这是什么绝世鸡汤啊