这才是真正华语现实社会题材电影，性、犯罪、警察妓女、家庭...我也才知道这是巴赫的大提琴组曲中的G大调第一号...其实故事没有太多亮眼，年轻导演在一部片中想讲的也有点多，但胜在坦诚与现实，电影结构也还行，看着会稍微有趣些。这个小女主真挺漂亮的

全程只有黄景敏那波人行为逻辑能看明白，其他人的行事逻辑完全看不懂，全员谜语人。难道是我不够变态？

短片有点意思，不过还好，至少不是永远困在9.5，但是如果物业要求以后所有租客必须在12点之前离开公司那就悲催了。

就要拍，多拍。省的这些人，天天吃里扒外骂娘，才几十年都给忘光了吗？抗美援朝的东西就是要多科普，忘性真大……

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。